影片持續(xù)“上新”，類型豐富題材多樣，新銳導(dǎo)演作品扎堆暑期檔

文化新觀察玩在暑期檔電影篇

《白蛇：浮生》中，許仙與白蛇融入了市井之中；《落凡塵》將“牛郎織女”的故事新編，首次在銀幕上呈現(xiàn)二十八星宿的概念；《從21世紀(jì)安全撤離》通過“一個噴嚏穿越往返20年”的科幻設(shè)定與超前精神狀態(tài)的喜劇風(fēng)格讓人印象深刻；電影《倒倉》以京劇為獨特的切入點，讓青春活力與古老藝術(shù)碰撞出火花……今年暑期檔，涌現(xiàn)了一批佳片新作，而以上四部影片的新人導(dǎo)演雖然是首次執(zhí)導(dǎo)長片作品，卻給電影市場帶來了驚喜，由此可見中國電影青年力量的快速成長。

暑期檔已經(jīng)成為新人導(dǎo)演票房福地

今年暑期檔影片持續(xù)“上新”，類型豐富、題材多樣。據(jù)燈塔專業(yè)版實時數(shù)據(jù)，截至8月14日19時，2024年暑期檔總票房（含預(yù)售）已經(jīng)突破95億，中國導(dǎo)演通過作品不斷地探索，尋找著走入觀眾內(nèi)心的創(chuàng)作道路。

近年來，以年輕觀眾為受眾群體的暑期檔已經(jīng)成為新人導(dǎo)演的票房福地。餃子執(zhí)導(dǎo)的《哪吒之魔童降世》，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)的《消失的她》，謝君偉、鄒靖執(zhí)導(dǎo)的《長安三萬里》等作品，均在暑期檔一戰(zhàn)成名，暑期檔已經(jīng)成為青年導(dǎo)演的福地。

今年暑期檔中，《落凡塵》的導(dǎo)演鐘鼎，《從21世紀(jì)安全撤離》的導(dǎo)演李陽、《白蛇：浮生》的導(dǎo)演陳健喜和李佳鍇、《倒倉》的導(dǎo)演張裕笛，都是首次執(zhí)導(dǎo)長片作品，他們作為新導(dǎo)演為今年暑期檔注入了活力，也讓觀眾看到了他們未來的可能性。

為了打磨自己的首部長片，幾位新導(dǎo)演都是厚積薄發(fā)，在創(chuàng)作過程中不斷地學(xué)習(xí)、成長。電影《落凡塵》脫胎于2020年火爆B站的廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計，經(jīng)歷五年創(chuàng)作，于今年7月12日上映。對于導(dǎo)演鐘鼎而言，電影《落凡塵》的創(chuàng)作，使他完成了從一名動畫專業(yè)教師向動畫導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變，“當(dāng)時參與畢業(yè)設(shè)計項目的13名同學(xué)在畢業(yè)后各奔東西，其中三名同學(xué)選擇留在項目里，繼承了《落凡塵》的‘DNA’，而我仿佛也在與學(xué)生們的嘗試、探索、推翻、重來的過程中，又讀了一次大學(xué)”。

8月2日上映的《從21世紀(jì)安全撤離》目前票房已經(jīng)突破1億，導(dǎo)演李陽創(chuàng)作的短片《李獻(xiàn)記歷險記》被網(wǎng)友稱為“2009年最牛的國產(chǎn)動畫片”。時隔十年，李陽從做動畫變成導(dǎo)演電影，在影片中延續(xù)了他強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，但又加入了對青春、成長和未來的思考。

作為今年七夕檔的重頭影片，《白蛇：浮生》截至8月14日，票房2.3億，影片導(dǎo)演陳健喜曾擔(dān)任2019年的《白蛇：緣起》的動畫組長，以及《白蛇2：青蛇劫起》的動畫總監(jiān)，對于《白蛇》系列已經(jīng)非常熟悉。另一位導(dǎo)演李佳鍇原本是《白蛇：緣起》的忠實粉絲，后加入追光動畫，先后參與了《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》《長安三萬里》的故事板創(chuàng)作，兩位都是從專業(yè)領(lǐng)域跳出來，擔(dān)當(dāng)起整部電影的創(chuàng)作責(zé)任。

電影《倒倉》獲得第15屆FIRST青年電影展創(chuàng)投首獎、第34屆中國電影金雞獎電影創(chuàng)投大會“中國好故事”優(yōu)勝項目。該片將于8月24日上映，導(dǎo)演張裕笛最開始想到這個故事的時候是2017年，靈感來自于與大學(xué)同學(xué)、本片編劇雪瀅的聊天，當(dāng)時,她剛剛從復(fù)旦大學(xué)本科畢業(yè)，去南加州電影學(xué)院讀研究生，“有了故事的靈感后,從2018年到2021年，這個劇本才真正開始寫。這中間，我們又拍了一個短片，然后從短片到長片，我們從來沒有停下討論這個故事，對它的想象一直在延續(xù)?！?/p>

為傳統(tǒng)文化注入新意與當(dāng)下觀眾形成情感共鳴

觀眾口味的不斷變化也促使電影作品注重文化和時代的碰撞，幾位導(dǎo)演都是力求在作品中注入新意，彰顯個性化的同時，與當(dāng)下的觀眾形成情感共鳴。

電影《落凡塵》的新意在于將牛郎織女的傳說進(jìn)行了延展，而且所有的創(chuàng)作元素都圍繞著情感核心展開，鐘鼎說：“影片中，金風(fēng)玉露這對兄妹不僅追溯了母親身份，而且凸顯出了電影親情的主題。此外，織女的形象也得到了創(chuàng)新性的改編，不再是傳統(tǒng)故事中被動等待愛情的形象，而是變成了一個心懷蒼生的女性?！庇捌谝曈X美學(xué)上嘗試了嶄新的國風(fēng)設(shè)計。

《白蛇：浮生》遵循了民間“白蛇傳說”中的愛情主線，讓年輕觀眾看到傳統(tǒng)故事里的魅力，但又鮮活地加入了生活化的喜劇元素，加強(qiáng)敘事的張力和可能性。影片中的經(jīng)典角色被賦予了新的生命力，導(dǎo)演李佳鍇表示，許仙在情感上的塑造更加豐富，而法海這位“反派”，也變得更為人性化。

《白蛇》系列是追光動畫“新傳說”系列的代表作。在導(dǎo)演陳健喜看來，“新傳說”便是用新的方式、新的講法、新的角度來將傳統(tǒng)的故事說給大家，“《白蛇：浮生》的創(chuàng)作從中國傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，不僅鮮活呈現(xiàn)千年風(fēng)雅宋韻，還將節(jié)日作為故事的時間節(jié)點，將國粹戲曲元素完美融合到影片之中。”

《從21世紀(jì)安全撤離》承載了李陽導(dǎo)演一貫?zāi)X洞大開的風(fēng)格，魔性的旁白與風(fēng)格化極強(qiáng)的畫面，豐富奇詭的想象力、非常規(guī)的敘事邏輯與情感共鳴的主題為影片帶來了不同角度豐富的觀影體驗，將科幻、喜劇、青春等多種元素巧妙融合，讓影片既有娛樂性又充滿哲思。

電影《倒倉》中，少年成長與京劇國粹發(fā)生了碰撞，所有的焦慮與迷茫都集中在了“倒倉”這一蛻變時刻，讓青春故事變得扣人心弦。導(dǎo)演張裕笛以真實的青春，真實的成長方式去構(gòu)建主角，展現(xiàn)京劇與年輕人生活的融合。京劇元素不僅僅是一種古老文化的點綴，也深刻地滲透在劇情、角色塑造以及主題表達(dá)之中，成為全片的靈魂所在。

注重文化和時代的碰撞打造極具特色美學(xué)風(fēng)格

電影新力量與新技術(shù)之間有著天然的默契，注重文化和時代的碰撞，打造極具特色的美學(xué)風(fēng)格。對此，《白蛇：浮生》的兩位導(dǎo)演深有體會。他們表示，從第一部《白蛇：緣起》到第三部《白蛇：浮生》歷時五年之久，在這五年期間中國動畫技術(shù)的進(jìn)步為影片帶來了質(zhì)的飛躍，李佳鍇說：“最直觀一點，頭發(fā)絲兒都比之前的細(xì)了。”

在新技術(shù)的加持下，從角色皮膚的細(xì)膩程度到毛發(fā)的逼真表現(xiàn)，再到彈性的自然呈現(xiàn)，能夠幫助團(tuán)隊更好地塑造角色，“如果是五年前，這些角色夸張的動作和表情是我們不敢嘗試的，而今，技術(shù)的飛躍讓我們的創(chuàng)意得以充分釋放。”

《落凡塵》承載的是一群年輕動畫人的夢想和創(chuàng)新探索的精神，影片在視覺美學(xué)上嘗試了嶄新的國風(fēng)設(shè)計，鐘鼎說：“我們想打造一個不同以往的神界氣質(zhì)，全是白色的布、黑色的屋頂，一種特別素雅、特別極致的呈現(xiàn)。為了達(dá)到這個效果，我們就得不斷地嘗試，迭代出最好的效果?！痹谑澜缬^設(shè)定上，《落凡塵》以布藝為視覺核心元素，織連起神凡兩界。金風(fēng)手中的金線靈動而精準(zhǔn)，既是纏斗的武器，也是縫合的工具，是表達(dá)內(nèi)心世界的媒介。金線的每一絲波動，都仿佛一位藝術(shù)家在畫布上揮灑自如，讓觀眾在驚嘆其美麗之余，也感受到了它隱藏的力量。

《從21世紀(jì)安全撤離》中，李陽巧妙地融合了動漫風(fēng)格與真人演出，打造出一場別開生面的視覺盛宴。動漫元素的巧妙嵌入，不僅為影片增添了一抹夢幻般的色彩，還拓展了觀眾的想象邊界。影片在剪輯、鏡頭運(yùn)用和色彩搭配上展現(xiàn)了創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。剪輯緊湊，節(jié)奏感強(qiáng)烈，鏡頭運(yùn)動充滿張力，賦予了影片無限的活力。特寫和慢動作等鏡頭技巧的巧妙應(yīng)用，讓觀眾能更深刻地洞察角色的內(nèi)心戲。

年輕導(dǎo)演以激情和想象力為源泉，與成熟導(dǎo)演一起，為中國電影開辟未來。隨著這些新興力量的茁壯成長，中國電影將迎來更廣闊的舞臺，為打造電影強(qiáng)國的夢想注入源源不斷的動力。

文/本報記者 肖揚(yáng)