以電影文學(xué)為鏡，映照光影百年

　　■龔金平

　　中國(guó)電影史的著作雖視角各異，但往往以編年體例為軸，通過對(duì)經(jīng)典影片的深入分析與導(dǎo)演群體的代際劃分，構(gòu)建電影藝術(shù)流變與發(fā)展的敘事框架。這種研究思路在勾勒清晰的歷史脈絡(luò)的同時(shí)，無形中也框定了學(xué)術(shù)視野的邊界。

　　復(fù)旦大學(xué)周斌教授新著《百年中國(guó)電影文學(xué)史》（湖南文藝出版社）的獨(dú)特價(jià)值，恰在于其掙脫了傳統(tǒng)編史的角度和思路。本書以電影文學(xué)為棱鏡，重構(gòu)百年光影長(zhǎng)河，將研究重心從銀幕美學(xué)轉(zhuǎn)向劇作文本，開創(chuàng)性地建立起“電影文學(xué)史”的學(xué)科范式。全書不僅系統(tǒng)梳理了電影文學(xué)（包括電影劇作、電影本事、電影故事、電影小說）的演進(jìn)軌跡，更通過多位劇作家的創(chuàng)作譜系，揭示出電影文學(xué)對(duì)影像美學(xué)的深層滋養(yǎng)。

　　相較于側(cè)重導(dǎo)演中心論的傳統(tǒng)影史研究，本書展現(xiàn)出了與眾不同的學(xué)術(shù)品格：在史料維度，首次系統(tǒng)整合散佚于各處的劇本文獻(xiàn)，構(gòu)建起完整的電影文學(xué)檔案庫；在理論維度，通過對(duì)“影像文學(xué)性”的強(qiáng)調(diào)，為中國(guó)電影學(xué)派的理論建設(shè)注入新動(dòng)能；在方法論層面，采用了文學(xué)與電影的雙向互文研究模式，為跨學(xué)科研究提供了典范樣本。這種以電影文學(xué)為經(jīng)、影像為緯的書寫策略，不僅重新梳理了電影史研究的內(nèi)容，更讓一度被輕視的劇作家群體得以重返學(xué)術(shù)視野的中心。

　　一

　　《百年中國(guó)電影文學(xué)史》聚焦20世紀(jì)中國(guó)電影文學(xué)的演變歷程，深入探討其與電影思潮、電影運(yùn)動(dòng)、電影產(chǎn)業(yè)及創(chuàng)作實(shí)踐的緊密聯(lián)系。本書采用宏觀描述與微觀剖析相結(jié)合的研究方法，在概述中國(guó)電影史發(fā)展走向的同時(shí)，評(píng)析具有代表性的劇作家及其作品，實(shí)現(xiàn)了歷史敘事與個(gè)案研究的有機(jī)統(tǒng)一。

　　全書最令人印象深刻的，莫過于其始終貫穿的一個(gè)核心理念：百年中國(guó)電影的演進(jìn)歷程始終與時(shí)代浪潮緊密交織，其發(fā)展軌跡深刻映照了中國(guó)社會(huì)變遷的歷史脈絡(luò)。與一般電影史著作不同，《百年中國(guó)電影文學(xué)史》在每一階段都以一定篇幅介紹當(dāng)時(shí)的時(shí)代語境，將電影文學(xué)置于具體的社會(huì)歷史背景中加以考察，從而揭示其與時(shí)代脈搏的深刻共振。

　　即使對(duì)于中國(guó)電影起步孕育發(fā)展階段（1896—1931），本書也關(guān)注了民族電影起步的特殊時(shí)代語境，強(qiáng)調(diào)了這樣幾點(diǎn)：帝國(guó)主義列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的全面侵略不斷加劇，其在中國(guó)開設(shè)電影院、放映電影的行為，本身就是經(jīng)濟(jì)侵略與文化滲透的雙重體現(xiàn)。然而，外國(guó)資本家在實(shí)踐中逐漸意識(shí)到，只有深入了解中國(guó)文化特質(zhì)和民族心理，并適當(dāng)回應(yīng)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，才能實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)利益的最大化。這一認(rèn)知促使他們開始吸納中國(guó)本土人才參與電影創(chuàng)作，這一轉(zhuǎn)變?cè)诳陀^上為中國(guó)民族電影的產(chǎn)生提供了重要契機(jī)。

　　通過深入考察時(shí)代洪流與中國(guó)電影發(fā)展的互動(dòng)關(guān)系，本書展現(xiàn)出獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值。它不僅避免了將中國(guó)電影孤立于時(shí)代語境之外的研究局限，也沒有簡(jiǎn)單化地強(qiáng)調(diào)電影的娛樂、教育或?qū)徝拦δ?，而是以更廣闊的視野審視中國(guó)電影百年發(fā)展，為讀者理解特定歷史時(shí)期中國(guó)電影的獨(dú)特生態(tài)和創(chuàng)作面貌提供了新視角。這種研究方法既包含對(duì)電影作品的藝術(shù)評(píng)價(jià)，也有對(duì)劇作家創(chuàng)作局限的理解，從而揭示了時(shí)代發(fā)展對(duì)電影創(chuàng)作或顯或隱的影響，也深入探討了電影創(chuàng)作對(duì)時(shí)代形勢(shì)或深或淺的回應(yīng)，構(gòu)建起一個(gè)立體的研究框架。

　　二

　　本書從劇作的層面梳理百年中國(guó)電影的藝術(shù)追求之旅。例如，在中國(guó)電影起步階段，創(chuàng)作者雖以商業(yè)目的為導(dǎo)向，但他們也在探索并實(shí)踐電影的民族化表達(dá)。正如書中所言，“舊派”電影人借鑒中國(guó)古典小說、通俗文學(xué)和戲劇，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。改革開放后，中國(guó)電影創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展，在民族化探索上取得新進(jìn)展。這一時(shí)期，電影劇作更是迎來觀念解放和創(chuàng)作突破：擺脫戲劇式結(jié)構(gòu)，借鑒西方現(xiàn)代電影技巧，大膽運(yùn)用聲畫對(duì)位、多畫面等手法表現(xiàn)人物心理。這些創(chuàng)新不僅為觀眾帶來耳目一新的觀影體驗(yàn)，也推動(dòng)了電影界追求藝術(shù)創(chuàng)新。

　　20世紀(jì)90年代以后，中國(guó)電影進(jìn)入“面向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的多元化發(fā)展”時(shí)期。本書深入分析了這一階段電影劇作的重要轉(zhuǎn)向：娛樂功能的凸顯和商業(yè)片創(chuàng)作的興起。作者梳理了這一轉(zhuǎn)變的時(shí)代背景，肯定了商業(yè)片的繁榮對(duì)于類型電影發(fā)展的推動(dòng)作用，認(rèn)可了部分電影的藝術(shù)成就，也敏銳地指出了其中存在的問題：部分作品類型定位模糊，難以兼顧藝術(shù)價(jià)值與觀賞性；一些影片存在內(nèi)涵單薄、敘事拖沓、手法陳舊等問題，電影語言缺乏吸引力。書中提到，20世紀(jì)90年代前后，電影文學(xué)開始面臨尷尬處境：一方面，制片方為追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視文學(xué)部門的作用；另一方面，由于電影刊物轉(zhuǎn)向市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)，許多以發(fā)表劇本為主的刊物或?？蜣D(zhuǎn)型，導(dǎo)致劇本發(fā)表陣地縮減。這種狀況直接造成了電影文學(xué)創(chuàng)作的滑坡。

　　百年中國(guó)電影史，是一部跌宕起伏的藝術(shù)探索史。而電影文學(xué)（主要指電影劇作）作為電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，始終承載著時(shí)代的精神與藝術(shù)的追求。

　　三

　　本書在體例設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心，其階段劃分既清晰合理，又與百年中國(guó)歷史發(fā)展脈絡(luò)高度契合。在具體論述中，作者采用“時(shí)代背景—?jiǎng)?chuàng)作概況—發(fā)展走向—特征分析—理論闡釋—代表性劇作家與作品”的框架，解析各階段電影文學(xué)創(chuàng)作的基本特征，為中國(guó)電影文學(xué)研究帶來新的視野。

　　本書設(shè)立專門章節(jié)對(duì)鄭正秋、夏衍、田漢、梁信、劉恒等數(shù)十位重要?jiǎng)∽骷疫M(jìn)行了深入評(píng)述，是對(duì)編劇群體的系統(tǒng)關(guān)注和深度研究。此外，還對(duì)若干重大課題進(jìn)行了深入探討：電影文學(xué)與時(shí)代形勢(shì)、觀眾需求、電影理論發(fā)展以及民族化探索的關(guān)系。這需要研究者具備廣闊的理論視野、深厚的歷史積淀，以及對(duì)電影編劇、電影美學(xué)、電影批評(píng)的全面把握，同時(shí)還要進(jìn)行大量細(xì)致的資料搜集與整理工作。正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和扎實(shí)的研究功底，才成就了這部體大思精的學(xué)術(shù)著作。

　　本書作者深刻認(rèn)識(shí)到：“電影文學(xué)作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，不僅為電影創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，也為文學(xué)園地增添了新的品種?！边@一論斷揭示了20世紀(jì)中國(guó)電影文學(xué)在電影史和文學(xué)史上的雙重價(jià)值，值得學(xué)界給予更多關(guān)注。因此，本書的重要意義不僅在于其史學(xué)價(jià)值，更在于它對(duì)電影創(chuàng)作者觀念的啟發(fā)，以及對(duì)觀眾理解與評(píng)價(jià)電影作品所產(chǎn)生的路徑指引。這種影響將超越時(shí)間界限，推動(dòng)中國(guó)電影文學(xué)的發(fā)展與創(chuàng)新。

　?。ㄗ髡呦祻?fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授、復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心副主任）