界面新聞?dòng)浾?| 胡毓婧
界面新聞編輯 | 姜妍
五一期間，鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，古天樂、林峯等人主演的電影《九龍城寨之圍城》上映，口碑領(lǐng)先同五一檔期其他真人電影，豆瓣評(píng)分僅次于重映的宮崎駿電影《哈爾的移動(dòng)城堡》，并且在后五一檔期中仍延續(xù)長尾效應(yīng)，目前票房已超4.2億。
《九龍城寨》講述的是1980年代中國香港地區(qū)一個(gè)“三不管”地界的無政府主義城寨的江湖往事，從風(fēng)格來看，這部電影糅合香港電影“盡皆過火，盡是癲狂”的極致風(fēng)格和動(dòng)作犯罪片的黑幫文化，以及原著小說漫畫版的夸張?jiān)亍６捌瑢Τ钦瘹v史和小人物故事的挖掘，主題又映射了香港回歸前夕，港人游子飄零和身份認(rèn)同的精神狀態(tài)，《九龍城寨》也因此具備了更豐富的解讀空間。
男人的城寨江湖，熟悉的香港市井
據(jù)九龍城寨公園官網(wǎng)信息，九龍寨城始建于宋朝，本是當(dāng)時(shí)的一個(gè)小要塞，但到清朝后被清政府重建和改良為中國的軍事要塞。在20世紀(jì)初期，犯罪分子和逃犯大量涌入，并定居在這座被城墻包圍的社區(qū)中，令城內(nèi)人口猛增，逐漸成為臟污納垢的罪惡溫床，販毒、非法賭博、賣淫到無執(zhí)照的牙醫(yī)等非法產(chǎn)業(yè)在城內(nèi)司空見慣。城寨以其高密度建筑物而聞名，一度擁擠了300多座相互連接的建筑物。1987年，港英政府逐步取得城內(nèi)控制，九龍寨城最終被拆除，并在1995年被九龍城寨公園取代。
片中較年長的主創(chuàng)也在預(yù)告片中談到了自己記憶中的城寨。導(dǎo)演鄭保瑞稱其為一個(gè)曾經(jīng)光彩過的“沒落的城堡”，古天樂認(rèn)為它是一個(gè)“非地”，被熟知為“三不管”地帶。外圍非常熱鬧，但城寨外似乎有一條“隱形的界限”，內(nèi)部臟亂差、三教九流，帶著神秘感。
電影還原了城寨的歷史樣貌，并將其“美化”為一個(gè)小江湖，外人不敢輕易踏入，內(nèi)部雖魚龍混雜，但城寨自成秩序，居民堪稱安居樂業(yè)。劇中古天樂飾演的龍卷風(fēng)便是平定城寨上一次權(quán)斗的核心人物，他帶領(lǐng)下一代的“城寨四少”，管理城寨的運(yùn)營和對外事務(wù)，仿佛武俠片中的一大幫派，抵御外敵入侵、處理內(nèi)部犯罪，但多數(shù)時(shí)候，城寨的安定靠某種自覺意識(shí)維系。
當(dāng)然了，江湖夢的主角仍然是男人們，武力值超凡，義氣至上，武打戲份血脈賁張，女性只能鑲邊了。和年初的《飛馳人生2》相似，《九龍城寨》也幾乎是“全男班底”，片中被丈夫打死的妓女沒有一個(gè)正面鏡頭，四少之一的信一被反派王九砍下手指，燕芬立馬不知從何處沖出為他包扎，男主陳洛軍初進(jìn)城寨挨餓挨打，魚蛋妹自己的飲料給了他......總之都是輔助性的溫情角色。觀眾想在一部黑幫動(dòng)作片中看到出彩的女性角色似乎有些“苛刻”，但這也正說明這一類型的刻板化和欠缺創(chuàng)新。
在對市井生活的描寫上，《九龍城寨》有著許鞍華《天水圍的日與夜》和羅啟銳《歲月神偷》等經(jīng)典港片常見的細(xì)膩。雖然污水橫流、巷道狹窄仿若迷宮，但因?yàn)樯婵臻g逼仄，反而鄰里關(guān)系密切、守望相助，形成了一個(gè)自給自足的社區(qū)，燒臘、魚蛋、糖果、玩具、紡織等加工廠遍布，極具市井氣息，這種共通的心理和特殊的社區(qū)連結(jié)方式，正是城寨自治的基礎(chǔ)。
片中，川渝大叔以極快的語速反復(fù)教林峯飾演的陳洛軍做鹵味，不到10歲的魚蛋妹手頭功夫圓熟，正片結(jié)束后，伴隨“城寨四少”對城寨和香港未來的想象，銀幕上的主角變成了城寨里的男女老少，成年人埋頭苦干，小孩們嬉戲打鬧，鏡頭特寫鞋匠、做包子面條的過程，城寨四少聊著：“多看幾眼吧，香港變得很快......但有些東西不會(huì)變的?！迸c黃霑的《獅子山下》一脈相承，《九龍城寨》導(dǎo)演的心聲仍然是贊頌港人草根階層堅(jiān)強(qiáng)、樂天的人生觀，胼手胝足、同舟共濟(jì)的市民精神。
風(fēng)箏落地，游子歸鄉(xiāng)
《九龍城寨》重現(xiàn)了香港黑幫動(dòng)作片的凌厲生猛，也在細(xì)節(jié)處蘊(yùn)藏了對香港市民精神的贊美，而在更多碎片化的鏡頭語言中，《九龍城寨》也潛藏了香港地區(qū)飄零多年、回歸祖國前夕的游子心緒。影片的時(shí)間背景是1980年代，尾端，電視里的新聞背景音播報(bào)著港英政府將香港地區(qū)歸還中國，專家探討著城寨的何去何從。
片中，在一方被數(shù)不清臟污的電線分割開的四方天空下，古天樂多次放飛手中的風(fēng)箏，“沒想到這地方也能放風(fēng)箏”，但正如他角色名“龍卷風(fēng)”的隱喻，他就像城寨內(nèi)的一陣風(fēng)，終將隨著城寨的倒塌而消失，風(fēng)箏也終將落地。龍卷風(fēng)顯然早已預(yù)知這樣的結(jié)果，他在片中多次喃喃自語——“天注定的”，這看似是在回應(yīng)兩代人的江湖恩怨需要用他的性命終結(jié)，同時(shí)指的也是城寨終將被拆除的命運(yùn)。
而片中陳洛軍的經(jīng)歷也可以呼應(yīng)香港地區(qū)的命運(yùn)。陳洛軍在香港出生、幼時(shí)又因黑幫爭斗被母親帶離香港，成年后，他陰錯(cuò)陽差偷渡回港，苦求一張身份證，希望成為名正言順的香港人，他寄居在城寨這個(gè)“三不管”地帶內(nèi)，將龍卷風(fēng)視為精神上的父親，對生父的態(tài)度則是“我不認(rèn)識(shí)他”。龍卷風(fēng)死去后，城寨四少苦戰(zhàn)黑幫王九，將城寨的所有權(quán)奪回自己手中，但城寨的無政府歲月已經(jīng)所剩無幾，他們坐在屋頂暢想未來，此時(shí)一架巨大的飛機(jī)從頭頂飛過，降落在啟德機(jī)場，飛機(jī)和風(fēng)箏一樣，都昭示著結(jié)束漂泊、重回故里。這便是《九龍城寨》在黑幫動(dòng)作片后潛藏的游子心緒。
主演林峯在接受采訪時(shí)提到，他很慶幸有人拍這樣一部片，記錄下中國香港地區(qū)的這一段歷史，讓全世界知道城寨的存在?；蛟S是因?yàn)榇缤链缃?，城市空間因此潛移默化地塑造了港人的性格，他們在壓抑的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪求生存，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命韌性。
近幾年上海、成都、重慶等城市反復(fù)出現(xiàn)在影視劇中，但在不同的作品中，這些城市似乎被打上了相對刻板化的標(biāo)簽，上海浦東三件套是都市麗人談戀愛的背景板，成都的網(wǎng)紅火鍋店是喜劇片首選拍攝基地，而重慶則因?yàn)樽陨淼牧Ⅲw格局被科幻、懸疑片導(dǎo)演青睞，但城市景觀與人的命運(yùn)并沒有緊密結(jié)合在一起。娛樂自媒體”娛樂硬糖”曾總結(jié)了以上海為背景的女性話題劇模版，“出身江浙滬，家住上海灘；為房子發(fā)愁，為公婆擔(dān)憂；既要操持家庭和事業(yè)，又要手撕小三保護(hù)孩子?！背鞘蟹路鹗墙o角色疊加熱搜話題buff的功能池，同時(shí)又是定向營銷某地影迷觀眾的設(shè)定，大多都有很強(qiáng)的工具性。
港人電影中，香港很少被拋光為光鮮亮麗的金融都市，反而充滿了市井氣和江湖氣，顆粒度極高。不論是《功夫》和《九龍城寨》中的黑暗城寨，還是《歲月神偷》和《桃姐》中的杏林護(hù)老院，亦或是《甜蜜蜜》中的尖沙咀、《麥路人》里街邊麥當(dāng)勞，香港城市景觀總是與一群特殊的人和一段具體的歷史記憶聯(lián)系在一起，鮮活而具體，令人回味。