人藝新《原野》尋找與當(dāng)代觀(guān)眾的共鳴

本報(bào)記者 牛春梅

像月球表面一樣荒蕪的原野，人偶組成的歌隊(duì)，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演繹的情緒旋律……11月30日，在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)首演的新版《原野》帶給觀(guān)眾撲面而來(lái)的新鮮感，為曹禺劇場(chǎng)的開(kāi)幕三部曲畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

新版《原野》劇照。本報(bào)記者 方非攝

曹禺的作品一戲一格，曹禺劇場(chǎng)的開(kāi)幕三部曲，也都為這些經(jīng)典賦予了不同的解讀。青年導(dǎo)演閆銳和他率領(lǐng)的年輕團(tuán)隊(duì)，給出了一個(gè)活力十足的新《原野》。從舞臺(tái)呈現(xiàn)可以看出這部作品激發(fā)了導(dǎo)演的表達(dá)欲和創(chuàng)作欲，大幕拉開(kāi)就看到一個(gè)吸引眼球的舞臺(tái)。整個(gè)舞臺(tái)是有些傾斜的，布滿(mǎn)粗糲的褶皺，一棵枯樹(shù)矗立其上，即使轉(zhuǎn)換到屋里，也是黯淡、陳舊、傾斜的家具，沒(méi)有一絲煙火氣，就像沒(méi)有生命痕跡的月球表面一樣荒蕪；那一組組巨大人偶組成的歌隊(duì)在荒野上游蕩，又會(huì)不時(shí)地出現(xiàn)在迷茫的角色身邊，像是他們內(nèi)心的映照，又像是來(lái)自冥冥中的凝視，讓觀(guān)眾有了更豐富的想象空間；尤其值得一提的是，舞臺(tái)前區(qū)設(shè)置的三人樂(lè)隊(duì)，用現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)模擬出自然聲響和情緒旋律，同時(shí)用變換的音樂(lè)表現(xiàn)出劇情發(fā)展和人物內(nèi)心活動(dòng)的戲劇氛圍。

從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，閆銳用這些綜合手段，打造出極具沖擊力的舞臺(tái)效果。在他看來(lái)，這些舞臺(tái)上的創(chuàng)新只是一種形式，“外部形式不能脫離文本”，是為了體現(xiàn)對(duì)于原作精神的表達(dá)，“我們想讓觀(guān)眾既在戲里，又在戲外，給觀(guān)眾一種視角，從內(nèi)部和外部觀(guān)看這部戲，同時(shí)讓觀(guān)眾不只停留在故事層面，還要看到人的精神世界?！?/p>

《原野》被認(rèn)為是曹禺筆下最難演的作品。在這樣充滿(mǎn)象征意義的舞臺(tái)上詮釋這部最難演的作品，對(duì)年輕人無(wú)疑提出了更高的要求。青年演員金漢、張可盈、付瑤、雷佳、連旭東、魏嘉誠(chéng)在舞臺(tái)上給出了他們所能夠給出的最好答案。

充滿(mǎn)活力、情感豐富而細(xì)膩的金子是這部劇的靈魂人物，這一次擔(dān)綱這個(gè)重要角色的是剛剛畢業(yè)進(jìn)入人藝的張可盈。她在努力靠近這個(gè)角色，也在努力成為一個(gè)北京人藝需要的演員。作為一個(gè)新人，她的亮相是合格的，“我是慢慢去理解金子的，她身上不只有愛(ài)情，還有對(duì)眼前困境的抗?fàn)帲膊恢皇菨娎?，還有可愛(ài)、靈動(dòng)和隱忍?！睆埧捎f(shuō)。

過(guò)去大部分時(shí)候作為青年演員出現(xiàn)在前輩身邊的金漢、雷佳、付瑤，這一次都算是舞臺(tái)上的老演員了。仇虎和金漢近年來(lái)飾演的許多角色是有些共同點(diǎn)的，但更為豐富厚重，即使被仇恨沖昏了頭腦，沖動(dòng)之下做出了讓自己后悔的事情，他也在最后時(shí)刻顯示出無(wú)法被遮蔽的善良。金漢在野性之余嘗試賦予人物多面性。

焦母由青年演員付瑤扮演，她不僅要跨越本身的年齡差距，還要為這個(gè)惡人角色尋找到合理的情感路徑，讓觀(guān)眾能夠理解。雷佳飾演的焦大星，也在懦弱之外有了另一層人性展示。在他看來(lái)，焦大星也是一只老虎，“與仇虎那只野生的老虎不同，他是一只被圈養(yǎng)的老虎，他內(nèi)心有反抗和矛盾，他對(duì)金子的依戀不只是愛(ài)，還有一種對(duì)自由的向往?！?/p>

“經(jīng)典總是可以給予我們力量和反思?！遍Z銳希望這部年輕的作品能與當(dāng)代觀(guān)眾產(chǎn)生更多共鳴，讓他們感到緊張和窒息，帶來(lái)一種極致的觀(guān)感。在現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)典的文本伴隨著豐富的表達(dá)形式，已經(jīng)讓觀(guān)眾感覺(jué)到了這種“危險(xiǎn)”的氣息。

據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至12月5日。