口碑下墜的懸浮劇，為何還能不斷“上新”？

　　曹曉華

　　女性群像劇的經(jīng)典IP《歡樂(lè)頌》系列第四季，在長(zhǎng)達(dá)37集的劇情“拉扯”中迎來(lái)“懸而未決”的大結(jié)局。五位女性的故事都只有個(gè)階段性的交代，而《歡樂(lè)頌5》的預(yù)告片已經(jīng)迫不及待地招攬起生意，希望觀眾還有耐心聽(tīng)她們下回分解。

　　去年夏天以“新五美”主演陣容面世的《歡樂(lè)頌3》收獲了一波差評(píng)，牽強(qiáng)附會(huì)的姐妹情誼極具“塑料感”。即便如此，隨著女性題材電視劇近年來(lái)的全面開(kāi)花，“歡樂(lè)頌”IP顯然還有其“剩余價(jià)值”。人們對(duì)于女性就業(yè)、生育、個(gè)人成長(zhǎng)、原生家庭影響等問(wèn)題的關(guān)注和討論，為相關(guān)的議題帶來(lái)了巨大的流量，也為貼滿(mǎn)“女性標(biāo)簽”的影視劇帶來(lái)了可觀的市場(chǎng)紅利。女性的現(xiàn)實(shí)困境反而成為持續(xù)盈利的素材，這的確能夠部分解釋?zhuān)瑸楹慰诒眲∠禄摹皻g樂(lè)頌”IP如此急不可耐地連續(xù)推出打磨欠周的續(xù)集。與此同時(shí)，觀眾與電視劇達(dá)成的一些“無(wú)奈默契”，也在某種程度上縱容了資本。

　　或許，從“新五美”里最不討喜的何憫鴻身上，就可以看到女性的現(xiàn)實(shí)困境是如何被轉(zhuǎn)換為自我排解的熒屏鏡像。