一個(gè)校園劇團(tuán)對(duì)接舞臺(tái)的成功秘訣

　　《國(guó)際飯莊》

　　◎水晶

　　南京大學(xué)文學(xué)院在110周年院慶紀(jì)念之際舉辦的第二屆南大戲劇周，從戲劇專業(yè)教學(xué)與公眾對(duì)接的角度來看，其表現(xiàn)可能比專業(yè)戲劇院校都更出彩、出圈。7月5日至21日，在北京鼓樓西劇場(chǎng)舉行的第二屆南大戲劇周，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)創(chuàng)作、演出的《人間童話》《最后一次承諾》《故鄉(xiāng)》和《國(guó)際飯莊》等四部戲，吸引了大量觀眾和評(píng)論者的關(guān)注。

　　能量場(chǎng)

　　此次戲劇周上演的四部作品中，《人間童話》講述的是美好生活表象下的瑣碎痛苦、迷茫和幻想，由于劇本已經(jīng)成型多年，其悲涼感在今天看來似乎已有距離，但又恰恰是這種始終拉扯著普通人內(nèi)心世界的感慨，與仍然有夢(mèng)的年輕人有著某種剪不斷的心理連接。

　　《最后一次承諾》的故事背景是韓國(guó)的“煙囪示威事件”，但舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)卻是一間便利店，代表其他人登上發(fā)電廠煙囪、自我隔絕426天的主人公，并未出現(xiàn)在舞臺(tái)上，只是以影像的方式出鏡。出現(xiàn)在舞臺(tái)上的，是他在便利店打工的妻子、他的工友、他小孩的輔導(dǎo)老師，以及便利店的老板和前員工。他們每個(gè)人都為自己的“承諾”所困，薪資糾紛、欠款、還錢……日常生活中的壓抑與反抗，最終導(dǎo)致沉默中的爆發(fā)。

　　《故鄉(xiāng)》則講述了一個(gè)準(zhǔn)備出國(guó)留學(xué)的青年知識(shí)分子在回鄉(xiāng)求款的過程中目睹的家鄉(xiāng)現(xiàn)狀：當(dāng)年拆祠堂的人在靠修建骨灰靈塔發(fā)財(cái)，而主人公的整個(gè)家族也被這個(gè)生意引發(fā)種種爭(zhēng)吵與糾葛。鄉(xiāng)村的陳腐與知識(shí)分子的天真，互為尷尬映照。

　　題材與反腐結(jié)合的《國(guó)際飯莊》更是落筆于微，講述一個(gè)公路施工隊(duì)的小人物們和管理部門之間的紛爭(zhēng)。工人們一方面是被牽連的弱勢(shì)群體，另一方面他們自身也上演著相互傾軋的人性悲劇。性別、權(quán)力、利益，各種復(fù)雜的生活場(chǎng)景和關(guān)系結(jié)構(gòu)在這部戲里輪流登場(chǎng)，賦予了這部作品一種斑駁陸離的風(fēng)格。

　　可以說，這四部戲的每個(gè)主題都不是當(dāng)下商業(yè)劇場(chǎng)作品偏愛的主題。它們清冷、堅(jiān)硬，甚至有點(diǎn)固執(zhí)地鉆向思想的深處，試圖不斷地刺痛觀眾，讓觀眾思考，而不是發(fā)笑。

　　“把人類的道德困窘做成悲劇和喜劇。”第二屆南大戲劇周場(chǎng)刊上的這句話似乎可以被視作點(diǎn)題之語。不從俗流，不將商業(yè)性作為價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，保持獨(dú)立思考和冷靜表達(dá)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材和痛點(diǎn)，似乎是南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)一直以來在戲劇選題和創(chuàng)作上的精神底色。第二屆南大戲劇周的這四部戲，又更為集中地展現(xiàn)了這種精神底色。也恰恰是這種高濃度的思想能量場(chǎng)，吸引了大量戲劇觀眾到場(chǎng)。這幾次造訪鼓樓西劇場(chǎng)看戲時(shí)，我都遇到了許多多年未見的戲劇圈老友，其中不乏專程從上海等其他城市趕來的資深業(yè)內(nèi)人士，大家仿佛都被這件事“炸”了出來，云集而至。

　　蓄水池

　　南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)成立于2007年9月，是南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系指導(dǎo)下的一個(gè)劇場(chǎng)藝術(shù)團(tuán)體。南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)融教學(xué)與文學(xué)和劇場(chǎng)創(chuàng)作為一體，主要成員為戲劇影視專業(yè)藝術(shù)碩士生（MFA）。2013年2月，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)走出校園，注冊(cè)成為一個(gè)社會(huì)性的年輕劇團(tuán)，致力于以更專業(yè)的戲劇藝術(shù)作品貢獻(xiàn)于社會(huì)。

　　作為一個(gè)從非藝術(shù)類院校走出來的學(xué)生劇團(tuán)，能夠取得這樣的成績(jī)，其背后的“成功秘訣”是非常值得深入探究的。

　　時(shí)間追溯到一年多前。2023年4月，在“中國(guó)現(xiàn)代戲劇學(xué)科建立暨南京大學(xué)戲劇學(xué)科百年傳統(tǒng)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”上，“董健戲劇教育基金”揭牌（董健教授是著名的戲曲戲劇研究專家，曾擔(dān)任南京大學(xué)中文系主任、文學(xué)院院長(zhǎng)、南京大學(xué)副校長(zhǎng)等職務(wù)）。該基金由南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)捐贈(zèng)設(shè)立，主要用于支持學(xué)校戲劇學(xué)科的建設(shè)發(fā)展，鼓勵(lì)在校學(xué)生進(jìn)行戲劇創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究。

　　時(shí)間再往前追溯。2012年5月，南京大學(xué)建校110周年之際，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)排演了當(dāng)時(shí)在讀的本科生溫方伊創(chuàng)作的《蔣公的面子》作為獻(xiàn)禮劇，在南京大學(xué)大禮堂首演。這部帶有獨(dú)特人文氣質(zhì)的作品一經(jīng)上演就引發(fā)熱烈反響，不僅在戲劇專業(yè)領(lǐng)域引起諸多討論，同時(shí)在演出市場(chǎng)上獲得了觀眾的高度認(rèn)可。迄今為止《蔣公的面子》已經(jīng)上演500余場(chǎng)，依舊熱度不減，成為中國(guó)近年來受到媒體和觀眾關(guān)注、極具影響的原創(chuàng)戲劇作品之一。而該劇演出形成的盈利，便成為“董健戲劇教育基金”的重要資金來源。

　　取之于戲、用之于戲、以戲養(yǎng)戲，是南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)最重要的運(yùn)轉(zhuǎn)原則。有《蔣公的面子》這個(gè)南大戲劇“長(zhǎng)子”的不斷演出帶來活水，蓄水池里的水源便成為劇團(tuán)其他青年創(chuàng)作者的堅(jiān)實(shí)資源與助力?！妒Y公的面子》形成的收益，除去成本和必要的行政開支，大部分盈余都用于劇團(tuán)的新劇目創(chuàng)作和排演，這也是為什么劇團(tuán)在選擇新創(chuàng)劇目時(shí)不會(huì)被商業(yè)上的利益得失過多牽扯，可以更專注于作品內(nèi)容和思想深度。

　　這一發(fā)展脈絡(luò)，亦得益于南京大學(xué)的辦學(xué)傳統(tǒng)。南京大學(xué)盡管不是中國(guó)最早開設(shè)戲劇課程的高校，卻是中國(guó)戲劇學(xué)科建立歷史最悠久、延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的高校，南京大學(xué)的戲劇學(xué)科一方面繼承了乾嘉考據(jù)之學(xué)的傳統(tǒng)，重文獻(xiàn)、重史實(shí)，另一方面強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的使命和擔(dān)當(dāng)，培養(yǎng)了李龍?jiān)?、姚遠(yuǎn)、趙耀民等多位重要的戲劇編劇。

　　南京大學(xué)文學(xué)院一直注重對(duì)學(xué)生的實(shí)操訓(xùn)練和培養(yǎng)，位于仙林校區(qū)的黑匣子劇場(chǎng)常年向?qū)W生開放，各劇社和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都可以申請(qǐng)使用，每天的排期幾乎都是滿的。學(xué)生們擁有不斷在劇場(chǎng)中實(shí)踐、摸索、創(chuàng)作、表演并被觀看、被評(píng)價(jià)的機(jī)會(huì)，增加了作品的打磨時(shí)間，形成的口碑比較和競(jìng)爭(zhēng)又能刺激創(chuàng)作提升?！豆枢l(xiāng)》《國(guó)際飯莊》等作品都曾在校內(nèi)進(jìn)行過多輪演出，得以不斷改進(jìn)。

　　問渠那得清如許？為有源頭活水來。精神和物質(zhì)層面的雙重托舉與滋養(yǎng)，是南京大學(xué)文學(xué)院和南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)得以好戲頻出的獨(dú)家模式。某種程度上，這種“產(chǎn)學(xué)研”的良性循環(huán)模式，也非常值得其他同類院?；?qū)W科借鑒。

　　旋轉(zhuǎn)門

　　伴隨著南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)共同成長(zhǎng)的另一個(gè)“秘訣”，在于人才梯隊(duì)的建設(shè)。

　　因《蔣公的面子》聞名于業(yè)界的溫方伊，現(xiàn)在在南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系教授編劇課程。她近年的編劇作品包括《繁花》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返龋軒е@些豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)投身教學(xué)。南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系主任陳恬，不僅是一位優(yōu)秀的戲劇研究者，也是經(jīng)驗(yàn)豐富的譯者和評(píng)論者，擔(dān)任國(guó)內(nèi)多個(gè)戲劇節(jié)的嘉賓和評(píng)委。她作為香港城市大學(xué)、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問學(xué)者，主要研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)、歐洲后戲劇劇場(chǎng)，所著文章視野開闊、筆力深厚。由于她有很多機(jī)會(huì)充分接觸國(guó)內(nèi)青年創(chuàng)作的一線場(chǎng)景，為學(xué)生們提供了更便利的創(chuàng)作條件和更多的展示機(jī)會(huì)。

　　正是這樣一群面目新鮮的教學(xué)者和創(chuàng)作者聚集在一起，如在旋轉(zhuǎn)門中無縫切換著教學(xué)、研究、創(chuàng)作的角色和功能，與南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)形成了水乳交融的共生關(guān)系，才使得南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系成為劇團(tuán)更堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)和創(chuàng)作基礎(chǔ)，讓新人與學(xué)生們可以不斷續(xù)航前行，新作倍出。

　　第二屆南大戲劇周最讓我驚喜的，還在于劇團(tuán)整體的表演水準(zhǔn)較前些年有了長(zhǎng)足進(jìn)步。帶著校園基因的作品，即便文本有新意，但表演常顯得稚嫩和生澀。但這些年南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)的劇目演出頻繁，演員多出了許多鍛煉機(jī)會(huì)。舞臺(tái)上下，大家在扮演角色的同時(shí)也在創(chuàng)作、制作等各種崗位上摸爬滾打，對(duì)于舞臺(tái)和角色的感知，也就不知不覺地豐富細(xì)膩了許多。

　　思考題

　　前不久，在2024阿那亞戲劇節(jié)舉行的全新戲劇競(jìng)賽單元“未來戲劇SHOWCASE”，似乎也印證了南京大學(xué)文學(xué)院和南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)的另一個(gè)成功之道。9組青年創(chuàng)作者通過音樂劇、肢體舞劇、記錄劇場(chǎng)、環(huán)境戲劇、獨(dú)角戲等多種形式，探討時(shí)間、衰老、科技倫理、AI、戰(zhàn)爭(zhēng)等主題，呈現(xiàn)對(duì)于未來戲劇的想象。最終評(píng)選出“未來戲劇”的金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)和評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

　　而“未來戲劇金獎(jiǎng)”獲得者、《時(shí)間來到了下半場(chǎng)！》的導(dǎo)演王光皓，是南京大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)藝術(shù)碩士，即將成為南京大學(xué)戲劇與影視專業(yè)學(xué)位的第一屆博士生；銀獎(jiǎng)獲得者、《勝利》的導(dǎo)演王安邦，是南京大學(xué)文學(xué)院2017級(jí)藝術(shù)碩士，現(xiàn)為南京大學(xué)文學(xué)院特聘講師，也是今年南大戲劇周中《人間童話》的導(dǎo)演，并在《國(guó)際飯莊》中登臺(tái)表演。

　　從《蔣公的面子》長(zhǎng)演不衰，到第二屆南大戲劇周的四部冷門戲留下的熱議，再到2024阿那亞戲劇節(jié)競(jìng)賽單元的金銀獎(jiǎng)斬獲，南京大學(xué)文學(xué)院的戲劇創(chuàng)作和產(chǎn)學(xué)研模式，足以引發(fā)我們?cè)谧叱鰟?chǎng)之后的深刻思考——

　　何為創(chuàng)作？為何創(chuàng)作？什么樣的作品才能獲得更長(zhǎng)久的藝術(shù)生命和真正的業(yè)界關(guān)注？什么樣的創(chuàng)作土壤才能真正培養(yǎng)出具有藝術(shù)創(chuàng)造力，以及獨(dú)立思想和表達(dá)能力的劇場(chǎng)工作者？多年前，董健先生曾在許多文章和演講中大聲疾呼的“不要丟掉自己有思想力的‘腦袋’”“戲劇要保住自己的思想力，即保住自己的‘腦袋’”，如今似乎后來人已經(jīng)給出了一個(gè)響亮的答案。

　　攝影/海淀闌尾