用樂(lè)觀和勇敢直面人生至暗時(shí)刻 90后導(dǎo)演拍《傍晚向日葵》充滿了超現(xiàn)實(shí)主義和詩(shī)意

當(dāng)大部分青年導(dǎo)演都被市場(chǎng)裹挾不得不考慮商業(yè)元素的時(shí)候，1994年出生的李旭卻反向而行，他用一個(gè)充滿了超現(xiàn)實(shí)主義和詩(shī)意的形式，拍攝一部富有哲學(xué)意味的跟生死主題有關(guān)的電影《傍晚向日葵》。在接受記者專訪時(shí)，李旭坦誠(chéng)地說(shuō)，生與死無(wú)關(guān)年齡，而是一個(gè)人在一生中必須直面的問(wèn)題，“我希望通過(guò)這部電影，讓大家今后在面對(duì)人生的至暗時(shí)刻時(shí)，能像片中人物那樣，有足夠的勇氣去面對(duì)?！?/p>

正在上映的《傍晚向日葵》獲得今年第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳中小成本故事片”提名，該片講述了娜仁花飾演的都市女性徐曼芳在身患絕癥的背景下，放棄治療，重返年輕時(shí)生活過(guò)的鄉(xiāng)村，試圖在對(duì)青春的美好回憶中了結(jié)生命。在她度過(guò)生命中最美好時(shí)光的鄉(xiāng)村里，她重拾了對(duì)生命最初的熱烈與溫暖，也感受著生命逝去的凜冽與激蕩。

電影的故事非常簡(jiǎn)單，片中娜仁花幾乎是“獨(dú)角戲”，影片從她到達(dá)一個(gè)鄉(xiāng)村開(kāi)始，到離開(kāi)鄉(xiāng)村結(jié)束，睡覺(jué)、打水、化妝、林間漫步等日常生活，也成為了展現(xiàn)人物性格的主要部分。巧合的是，娜仁花的名字在蒙古語(yǔ)中就是“向日葵”的意思，她在看完劇本后告訴李旭，自己特別能夠理解片中徐曼芳的心情，“她懂我要的，我也懂她在表達(dá)什么?！崩钚裾f(shuō)，這種創(chuàng)作上的默契，讓他完全放心將表演交給娜仁花，“我跟她說(shuō)，這次你要用靈魂來(lái)表演，可能一般演員不太能領(lǐng)會(huì)這層意思，但她完全接住了這句話?！?/p>

在目前電影市場(chǎng)流行強(qiáng)沖突和強(qiáng)情節(jié)的趨勢(shì)下，李旭卻有意識(shí)地舍棄了這種做法?！拔覀冞@次是‘假裝沒(méi)有敘事’”，李旭笑道，如果把整部電影拆分開(kāi)來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多東西都是非?！白鲎鳌钡模热缧炻嫉姆b有點(diǎn)“另類”，音樂(lè)有點(diǎn)“突兀”，畫面拍得跟油畫一樣“過(guò)分精美”，甚至包括影片的剪輯，都是“非常規(guī)化”的，“我們所有部門都干一件事，那就是不能讓這部電影具有‘說(shuō)明性’，也就是說(shuō)，電影本身只是一個(gè)‘逗號(hào)’，當(dāng)觀眾在觀影過(guò)程中投射進(jìn)他們的情感體驗(yàn)和生活閱歷，才能成為一個(gè)‘句號(hào)’，才構(gòu)成一部完整的作品?！崩钚裾f(shuō)。

影片結(jié)尾，在經(jīng)過(guò)了跟村里的皮影戲藝人李有才祖孫倆的多日相處后，解開(kāi)了心結(jié)的徐曼芳離開(kāi)了村莊，她提著行李走進(jìn)了一片樹(shù)林里，故事戛然而止。但在李旭心中，這個(gè)看似開(kāi)放的結(jié)尾其實(shí)有肯定的解答，“在我這里，這個(gè)女人已經(jīng)去世了，甚至在影片開(kāi)頭她躺在醫(yī)院里的時(shí)候，就已經(jīng)過(guò)世，后面她來(lái)到鄉(xiāng)村的情節(jié)，可能都沒(méi)有發(fā)生過(guò)?！彼忉?，之所以將故事處理成“超現(xiàn)實(shí)主義”的形式，是不希望觀眾過(guò)度關(guān)注死亡本身，“其實(shí)每個(gè)人在生活中不一定非得面臨死亡才會(huì)這樣，人生中會(huì)有很多至暗時(shí)刻和階段性的困境，我希望大家也能用一種非常樂(lè)觀和勇敢的態(tài)度來(lái)直面它，這才是我創(chuàng)作的目的?！?記者 王金躍