系列紀錄片《英雄無名》海報
在烽火連天的抗日戰(zhàn)爭中，除了常被關注的正面戰(zhàn)場外，還有一條不見硝煙的隱蔽戰(zhàn)線，通過情報活動在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了重要作用。為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心與國家安全部國安影視中心聯(lián)合攝制的系列紀錄片《英雄無名》于8月28日起在央視紀錄頻道首播。該片共六集，每集25分鐘，旨在勾勒抗戰(zhàn)時期隱蔽戰(zhàn)線的英雄群像，引領觀眾走近那段鮮為人知卻充滿激情的歷史。
創(chuàng)意群像敘事，還原歷史溫度
與大眾熟知的抗戰(zhàn)敘事相比，《英雄無名》將敘事重心置于隱蔽戰(zhàn)線，聚焦那些表面上“掩人耳目”的行動與人物，從而開辟出一個相對新穎的敘事場域。該片通過呈現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的故事細節(jié)與人物命運，喚起觀眾的探秘興趣，進而增強作品的可看性與感染力。
在敘事結構上，該片并不拘泥于宏大史詩式的線性敘述，而采用單元化的類型敘事手法。每集圍繞一個核心主題展開，以不同人物的個體故事串聯(lián)整體敘事。與此同時，宏觀敘事仍以時間為主線，集與集之間保持清晰而流暢的銜接，使各集既能獨立成章，又在整體層面匯聚為完整的精神譜系。這樣的編排既便于觀眾在有限篇幅內(nèi)把握復雜的歷史脈絡與人物關系，也保留了對個體人物的情感代入空間。
全系列共六集，分別為《箭鏃無聲》《盟國尖兵》《于無聲處》《決勝之眼》《暗潮洶涌》《寶塔山下》，覆蓋西安事變、太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、中共七大召開等若干關鍵歷史節(jié)點。這種敘事既保證了整體框架的系統(tǒng)性，也使每一集形成相對獨立的情感共鳴點。事件之間的關聯(lián)主要通過人物關系得以外化，并由其語言與行動呈現(xiàn)。例如，第二集《盟國尖兵》通過閻寶航、中西功、袁庚等人物的傳奇經(jīng)歷，以小見大地呈現(xiàn)蘇德戰(zhàn)爭與太平洋戰(zhàn)爭背景下情報工作的艱巨與緊迫，進而襯托出無名英雄跨越國界的奉獻精神與非凡膽識。
在敘事方式上，紀錄片綜合運用歷史影像、檔案資料、場景再現(xiàn)、實地拍攝與口述史等，構建了一個多層次的沉浸式述史場域。以第三集《于無聲處》為例，片中選用戰(zhàn)時電影《十字街頭》中趙丹演唱《春天里》的片段作為情境化證據(jù)，歌詞“為了吃來為了穿，晝夜都要忙”揭示了戰(zhàn)時民生的困頓，并為詞作者關露投身革命事業(yè)的抉擇提供了情境說明。與此同時，通過對汪偽特工總部“76號”舊址的過去與現(xiàn)在并置，作品強化了歷史與現(xiàn)實之間的呼應，增強了敘事的歷史厚度與現(xiàn)場感。
值得關注的是，主創(chuàng)團隊在聲音敘事方面進行了細致的再現(xiàn)設計。不同于統(tǒng)一旁白的敘述策略，該片依據(jù)回憶錄及大量一手資料，為多達27位歷史人物進行聲音再現(xiàn)，使每一位被敘述者在聲線與語調(diào)上具備明顯的個體識別特征。這種聲畫配合不僅豐富了群像結構，也有助于呈現(xiàn)抗戰(zhàn)洪流中那些無名功勛群體的真實心聲。
技術賦能藝術，拓寬真實美學
該片以棚拍影像、歷史影像與人工智能影像為主要視覺語言，共同構建其呈現(xiàn)體系。其中，人工智能在影像重構與補寫歷史影像空白方面的應用尤為突出。制作團隊在尊重史料與影像證據(jù)的前提下，依據(jù)人物照片等歷史素材，利用人工智能技術再現(xiàn)早期或特殊時期難以取得的影像片段。此類策略在補寫歷史影像空白的同時，也顯著提升了觀眾對歷史語境的認知與理解。
以第五集《暗潮洶涌》為例，該集講述速記員沈安娜在國民黨機關潛伏并截取重要情報的經(jīng)歷。片尾，制作團隊將沈安娜與丈夫華明之的黑白合照以人工智能技術轉(zhuǎn)化為彩色動圖，影像基調(diào)由肅穆轉(zhuǎn)向生活化的溫度。畫面中二人言笑晏晏的瞬間，與其戰(zhàn)時做好隨時犧牲的準備形成強烈反差。
相較于棚拍再現(xiàn)，人工智能影像為敘事提供了更大的想象空間與表現(xiàn)可能。在應用實踐中，人工智能不僅延續(xù)并尊重經(jīng)證實的歷史事實，而且通過對人物運動、面部表情與細節(jié)的建模，減少了傳統(tǒng)情景再現(xiàn)中常見的僵硬感。人工智能影像在真實與想象之間營造出的視覺場域，既保留歷史的儀式感，又增強當下觀眾的感知強度與情感投入。與早期技術相比，本片中人工智能在人物動作捕捉、表情細節(jié)及質(zhì)感渲染方面更趨自然與細膩，從而提升了影像的可信性與代入感。以第一集《箭鏃無聲》為例，片中再現(xiàn)1936年冬日共產(chǎn)黨人赴見張學良的情節(jié)，畫面呈現(xiàn)銀裝素裹的黃土塬，馬匹的步伐、車馬的搖晃、帽檐與衣襟上黏附的雪花皆處理得細致入微，生動傳達了路途的艱辛。
在拍攝現(xiàn)場構建上，該片堅持簡約的敘事原則，以歷史影像與回憶錄/口述文字并置為主要敘述策略，摒棄過度戲劇化的再現(xiàn)以免喧賓奪主，確保敘述重心回歸史實與敘事本身。真實影像被定位為紀錄片的根基性證據(jù)，既提供直接的史料支持，又以其天然的時空真實感促使觀眾產(chǎn)生跨時空的對照體驗。歷史影像的斑駁質(zhì)感、現(xiàn)代影像的清晰呈現(xiàn)以及人工智能影像帶來的動態(tài)疊加，共同構成了該片的虛實交替與跨時空的審美張力。
深入挖掘史料，構筑“記憶之場”
作為聚焦隱蔽戰(zhàn)線的紀錄片，史料的充分性與準確性在很大程度上決定了成片品質(zhì)。主創(chuàng)團隊在開拍前系統(tǒng)梳理了抗戰(zhàn)時期中共隱蔽戰(zhàn)線的大量檔案、電報與信件，深入挖掘當事人的自傳與回憶錄，并對多位英雄后人進行專訪，以短視頻形式保存了珍貴的口述史料。上述素材被有機融入片中，不僅顯著豐富了敘事層次，也在一定程度上彌補了既有研究的不足。例如，對于在中共情報工作中作出重要貢獻的日籍同志中西功，其自傳此前在國內(nèi)尚無中譯本。為此，制作團隊特邀研究專家對該自傳進行翻譯與解讀，為影像敘事提供了更為可靠的文本依據(jù)。
法國歷史學家皮埃爾·諾拉提出的“記憶之場”概念強調(diào)記憶的功能性，即記憶需要不斷被喚起，才能轉(zhuǎn)化為認同的基石。對于抗戰(zhàn)這一核心集體記憶而言，影像不僅承擔記錄功能，更具有喚醒作用。該紀錄片通過差異化的個體回溯，將分散的個人記憶逐步拼接成整體性的歷史場域，使個體回憶在反復呈現(xiàn)中上升為集體記憶，并最終轉(zhuǎn)化為共同的精神資源。
由此可見，《英雄無名》不僅是對歷史事實的再現(xiàn)，更是對歷史認知的深化。該片以故事化敘事引導觀眾體會隱蔽戰(zhàn)線的獨特價值，闡釋無名英雄在獲取情報、肅特鋤奸等秘密斗爭中，如何以人格力量與理想信念為黨和人民的事業(yè)作出不可替代的貢獻。通過將宏大敘事具體化并還原個體經(jīng)歷，該片使諜戰(zhàn)話題超越虛構化的表層敘述，回歸歷史的深度與厚度。因此，本片在影像層面構筑了一個真正的“記憶之場”：它既是歷史的見證，也是民族情感的觸發(fā)器，更是激發(fā)當下反思的重要契機。觀眾在觀看過程中，既能觸及歷史的真實紋理，也能感受集體記憶所蘊含的精神力量。
《英雄無名》以獨特的群像式敘事、技術賦能的影像語言與扎實的史料考證為基石，通過影像化再現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄，有力推動了集體記憶的重構。那些曾經(jīng)被忽視的人物如今轉(zhuǎn)化為鮮活的記憶，不僅拓展了觀眾對抗戰(zhàn)歷史的認知維度，也在紀念他們的當下提醒我們，民族獨立與自由來之不易。歷史有聲，英雄雖無名，卻終將被時代銘記。
作者張陸園系華南理工大學新聞與傳播學院副教授、趙欣然系華南理工大學新聞與傳播學院研究助理
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