《俠醫(yī)》現(xiàn)代視角“開方”，TVB以新中醫(yī)敘事把準轉型脈搏

由TVB（電視廣播有限公司）制作出品的中醫(yī)題材劇《俠醫(yī)》正在TVB翡翠臺和埋堆堆APP播出。該劇以港味煙火為殼，中醫(yī)人文為核，致力于打造符合現(xiàn)代人審美的“港味治愈系”中醫(yī)題材劇集。該劇也折射出TVB在內容創(chuàng)新、市場布局與技術賦能上的深層變革。近日，記者采訪了TVB執(zhí)行董事及助理總經理(戲劇制作)曾勵珍、TVB戲劇部助理總監(jiān)文偉鴻，解碼《俠醫(yī)》創(chuàng)作邏輯，透視TVB劇集開發(fā)的戰(zhàn)略轉型。

圖：曾勵珍（二排左六）與《俠醫(yī)》主創(chuàng)們合照

現(xiàn)代視角解構中醫(yī)題材

在TVB的劇集版圖中，醫(yī)療題材占據重要地位。此次，《俠醫(yī)》將鏡頭聚焦于中醫(yī)這一傳統(tǒng)醫(yī)學領域。“中醫(yī)博大精深，是值得中國人驕傲的智慧結晶。我們希望通過這部兼具專業(yè)內核、戲劇張力與文化厚度的劇集，讓更多人了解中醫(yī)的價值，為中醫(yī)文化的傳承與發(fā)展貢獻力量。談及該劇的創(chuàng)作初衷，曾勵珍如是說。

《俠醫(yī)》延續(xù)了TVB一貫嚴謹?shù)膭?chuàng)作理念，在細節(jié)真實與專業(yè)質感方面下足功夫。據文偉鴻介紹，制作團隊不僅邀請多位專業(yè)顧問參與創(chuàng)作，為劇集內容提供堅實支撐，演員們也在開拍前接受了專業(yè)訓練。“黃天賜博士親自指導陳豪學習并演練針灸操作，力求在鏡頭前呈現(xiàn)真實嚴謹?shù)闹嗅t(yī)診療過程。”在文偉鴻看來，對專業(yè)精神的堅守，正是TVB醫(yī)療劇能持續(xù)贏得觀眾信任的關鍵。

在戲劇性營造方面，《俠醫(yī)》構建了“職業(yè)線—家族線—情感線”三線交織的敘事網絡：凌為民（陳豪 飾）推廣中醫(yī)遭現(xiàn)代醫(yī)療體系質疑、凌家與商業(yè)集團的藥油秘方之爭、男女主角從理念沖突到情感共鳴的轉變，共同推動劇情跌宕起伏。“多線并進的敘事手法不僅增強了劇集的層次感，也讓觀眾感受到中醫(yī)的魅力，窺見香港社會的生活百態(tài)。”文偉鴻表示。

“《俠醫(yī)》更深層的創(chuàng)作意圖，在于通過充滿人情味的故事，實現(xiàn)中醫(yī)文化的現(xiàn)代傳播。”據文偉鴻介紹，劇中陳豪飾演的凌為民是一位融入社區(qū)、貼近百姓的醫(yī)者，既有“俠”之大者的氣度，又具備隱于市井的樸實特質。在香港深水埗這樣一個以平民為主、生活氣息濃厚的社區(qū)行醫(yī)，凌為民不僅治病救人，還與街坊鄰里發(fā)生許多溫暖感人的故事。這些貼近生活、易于引發(fā)共情的情節(jié)，讓觀眾在追劇過程中感受到濃郁的人情味與社會溫度。“我們特意賦予凌為民‘懂功夫’這一特點，進一步強化其作為中國傳統(tǒng)文化符號的象征意義，既豐富了人物層次，也有助于傳遞中醫(yī)深厚的文化底蘊。”

圖：文偉鴻在片場

談及中國傳統(tǒng)醫(yī)學如何實現(xiàn)現(xiàn)代表達，文偉鴻表示，凌為民的背景設定及步入中醫(yī)世界的過程，反映了年輕人從質疑到認同中醫(yī)的轉變歷程，力求打破大眾對中醫(yī)傳統(tǒng)、老派的刻板印象，傳遞“中醫(yī)既現(xiàn)代又有效”的明確信息。此外，劇中還呈現(xiàn)了中西醫(yī)結合的治療案例，以多元視角展現(xiàn)中醫(yī)在當代社會中的價值。

探索港劇新范式

《俠醫(yī)》的熱播，折射出TVB在演員生態(tài)、內容生態(tài)與文化出海等方面開展系統(tǒng)性革新。在演員培養(yǎng)方面，“老帶新”模式煥發(fā)出新活力。陳豪、張曦雯等資深演員通過角色突破，彰顯了成熟演員的市場價值；丁子朗、郭柏妍等新人則在創(chuàng)新角色設定中獲得成長空間。在曾勵珍看來，這種“以老帶新、以新促老”的生態(tài)，既保持了創(chuàng)作團隊的穩(wěn)定性，又為行業(yè)注入新鮮血液。

“TVB持續(xù)助力演員尋找突破點，通過打造展現(xiàn)不同面向的角色，幫助他們跳出舒適區(qū)、實現(xiàn)形象煥新。”文偉鴻舉例道，在《俠醫(yī)》中，張曦雯一改以往柔和形象，飾演性格粗獷的女孩；譚凱琪挑戰(zhàn)飾演自閉癥患者這一高難度角色，給觀眾帶來全新觀感；丁子朗與劉佩玥分別詮釋心機深沉的角色和與本人極具反差的形象，展現(xiàn)出前所未有的表現(xiàn)力。“我們希望通過挖掘演員未被展現(xiàn)的可能性，幫助他們找到突破點，讓他們贏得觀眾的關注與記憶。”

在內容生態(tài)構建上，TVB致力于打造跨越地域的內容生態(tài)體系。據曾勵珍介紹，為把握市場動向，TVB每年定期舉辦內部研討會，研究內地觀眾偏好的題材和流行趨勢，同時關注新加坡、馬來西亞和澳大利亞等海外華人市場的口味差異與共性。通過分析不同地區(qū)觀眾內容偏好的交集及變化趨勢，明確劇集創(chuàng)作方向與戰(zhàn)略布局。

面對短劇的迅速興起，TVB積極探索這一新形態(tài)內容賽道。曾勵珍認為，盡管TVB在短劇領域經驗尚淺，仍處于摸索階段，但憑借專業(yè)的制作團隊、豐富的演員資源以及成熟的拍攝場地，TVB有信心盡快掌握短劇創(chuàng)作規(guī)律，推出高質量、有競爭力的短劇作品。

在擁抱變化的同時，TVB不斷夯實“港味”這一核心優(yōu)勢。“我們把各地觀眾需求與港式敘事相結合，打造既具廣泛吸引力又根植于本地特色的劇集作品。同時，我們把講好家國故事與香港故事的理念融入內容生產的各個環(huán)節(jié)，助力文化出海。”曾勵珍表示。

雙輪驅動新敘事

面對“擁抱大灣區(qū)”與“擁抱AI”的時代命題，TVB積極開展探索與實踐。從劇集到綜藝，從文旅內容到音樂項目，“大灣區(qū)”元素正日益深度融入TVB的內容生態(tài)體系，成為推動香港與內地文化融合的重要紐帶。

圖：曾勵珍（右六）與《愛·回家之開心速遞》主創(chuàng)合照，該劇于大灣區(qū)舉行數(shù)次線下活動，反響熱烈

例如，2024年播出的《企業(yè)強人》不僅全程在深圳實景拍攝，還將敘事焦點對準當?shù)匚锪餍袠I(yè)，生動呈現(xiàn)深圳充滿活力的企業(yè)風貌與城市生活細節(jié)，展現(xiàn)出大灣區(qū)現(xiàn)代化、國際化的形象。即將于今年年底開機的都市情感劇《璀璨之城》，將在澳門、珠海等地取景拍攝，觀眾將跟隨該劇領略灣區(qū)的大都市繁華與海島的悠然氣質。

“這種融合不僅體現(xiàn)在取景和題材層面，還延伸至創(chuàng)作理念和內容結構中。”曾勵珍表示，TVB正從香港視角轉向更具區(qū)域格局和時代氣息的敘事方式。香港與內地在創(chuàng)作上的邊界逐漸模糊，取而代之的是互補共生、協(xié)同發(fā)展的一體化內容生產新模式。

同時，TVB積極擁抱技術變革，將“AI賦能”作為提升制作效能、優(yōu)化內容質量的重要戰(zhàn)略方向。據曾勵珍介紹，TVB正積極推動相關技術落地，利用AI完成一些重復性高、耗時長的基礎性工作，從而釋放創(chuàng)作團隊精力，使其更專注于內容創(chuàng)新和藝術表達。

然而，TVB對AI的應用保持清醒認知。“技術終究是輔助工具，內容的情感厚度、創(chuàng)意構思和審美判斷，仍依賴創(chuàng)作者的智慧與經驗。”曾勵珍堅信，打動人心的故事和人物，源自創(chuàng)作者對生活的洞察、對情感的理解和對社會的思考。

（薛少林）