金基德

• / 韓國(guó) / 導(dǎo)演 / 演員 / 編劇
• 不詳
• / 韓國(guó),奉化 / 1960年12月20日
• 詳細(xì)介紹：簡(jiǎn)介： 　　1960年12月20日金基德出生在韓國(guó)慶尚北道奉化郡，在一個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的小山村里長(zhǎng)大，自小熱愛(ài)繪畫(huà)。他…
• 別名：未知
• 外文名：未知
• 性別：未知
• 國(guó)籍：韓國(guó)
• 身高：不詳
• 體重：未知
• 民族：未知
• 星座：未知
• 血型：未知
• 出生日期：1960年12月20日
• 出生地區(qū)：韓國(guó),奉化
• 職業(yè)：導(dǎo)演 / 演員 / 編劇
• 畢業(yè)院校：
• 經(jīng)紀(jì)公司：未知
• 明星/評(píng)論：當(dāng)前有0條評(píng)論，
• 人氣：0°
• 詳細(xì)介紹： 簡(jiǎn)介： 　　1960年12月20日金基德出生在韓國(guó)慶尚北道奉化郡，在一個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的小山村里長(zhǎng)大，自小熱愛(ài)繪畫(huà)。他的父親是個(gè)經(jīng)歷過(guò)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的退伍… 簡(jiǎn)介： 　　1960年12月20日金基德出生在韓國(guó)慶尚北道奉化郡，在一個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的小山村里長(zhǎng)大，自小熱愛(ài)繪畫(huà)。他的父親是個(gè)經(jīng)歷過(guò)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的退伍軍人，母親只是名普通主婦。9歲那年全家移居漢城，金基德在一所農(nóng)業(yè)技學(xué)就讀。中學(xué)還沒(méi)畢業(yè)就輟學(xué)走進(jìn)工廠，從此在那里度過(guò)了青春。20歲那年，金基德應(yīng)征入伍。五年后退伍，在教堂尋得一份差事，同時(shí)堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)。1990年，金基德 金基德rn前往法國(guó)，在巴黎深造美術(shù)，并靠賣(mài)畫(huà)為生。兩年后回國(guó)，貧困潦倒的他開(kāi)始嘗試劇本寫(xiě)作。1993年，他的劇本《畫(huà)家與死囚》獲得劇作教育協(xié)會(huì)最佳劇本獎(jiǎng)。1994年，《二次曝光》獲韓國(guó)電影委員會(huì)最佳劇本獎(jiǎng)，次年《非法穿越》再獲該獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)使他在1996年籌得資金拍攝了自rn活動(dòng)照(9張)己的第一部電影《鱷魚(yú)藏尸日記》，從此走上了職業(yè)電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他并沒(méi)接受過(guò)任何有關(guān)電影或者美術(shù)的正規(guī)教育。1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》出爐。并首次入選第16屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。次年，《雀籠小客?！烦晒Υ蛉霘W洲，曾展出于柏林電影節(jié)等八個(gè)國(guó)際大中小電影節(jié)。1999年，《漂流欲室》入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元。其驚世駭俗的影像在國(guó)內(nèi)外引起軒然大波。次年金基德推出實(shí)驗(yàn)作品《真相》，并組建自己的電影公司。2001年他憑借《收件人不明》再度入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元，不過(guò)依然飽受爭(zhēng)議。2002年，金基德的影像語(yǔ)言日趨完美，其最重要的作品《壞小子》二度入圍柏林電影節(jié)，但僅獲得藝術(shù)獎(jiǎng)和演員獎(jiǎng)。同年，他說(shuō)服偶像明星張東健出演自己的低成本電影《海岸線》。2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。本片當(dāng)選韓國(guó)當(dāng)年十大佳片之一，并有幸代表韓國(guó)角逐2004年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。2004年2月，金基德以《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節(jié)，終被授予了“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的肯定。盡管這并不是他最好的作品，但這個(gè)獎(jiǎng)至少遲到了兩年。9月份的威尼斯，他的《空房間》不僅遲到地破格入圍，更出人意料地摘取“最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)”。 金基德的作品從主題到素材及表演，形成了自己獨(dú)特的金式風(fēng)格，題材十分大膽，其中《壞小子》，《漂流欲室》以妓女為題材，《野獸之都》以社會(huì)底層的藝術(shù)家為題，《撒瑪利亞女孩》講的是少女援助交際，《收件人不祥》反映那個(gè)時(shí)代韓國(guó)和美國(guó)微妙的關(guān)系，《春夏秋冬又一春》以和尚為題，《空房間》則是堂而入室者與家庭暴力受害者的愛(ài)情故事。這些題材決非常人可以駕御的。這些題材都在揭開(kāi)社會(huì)血淋淋的傷疤，揭示人的本性，詮釋邊緣人群的灰色人生，他的電影就象一枚炸彈，給人以思想上的無(wú)限的沖擊。    詳情