紫牛評(píng)紫金 | 經(jīng)典煥新！青春版《攀弓帶》為百年錫劇注入“青春流量”

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作為2025紫金文化藝術(shù)節(jié)會(huì)演展演劇目，大型古裝青春版錫劇《攀弓帶》在常州大劇院精彩上演?！杜使瓗А肥浅Ｖ蒎a劇院的經(jīng)典保留劇目，如今迎來(lái)了常州錫劇院第六、第七代傳人擔(dān)綱主演的第四版，這臺(tái)充滿(mǎn)青春朝氣的演出收獲了老戲迷們的陣陣喝彩，“老故事，新感覺(jué)。年輕演員身臺(tái)形表俱佳，看起來(lái)賞心悅目”。

取材于明代江南民間故事的《攀弓帶》之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗ㄟ^(guò)豐富的情節(jié)和生動(dòng)的人物形象，展現(xiàn)了人性的善惡、家族的興衰以及社會(huì)的正義與道德，不僅反映了封建社會(huì)中的倫理悲劇，也表達(dá)了對(duì)正義與自由的渴望，具有深刻的社會(huì)意義和人文價(jià)值。

上世紀(jì)50年代，吳雅童等老一輩藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊(duì)將《攀弓帶》打造成常州錫劇舞臺(tái)上久演不衰的經(jīng)典；1984年，當(dāng)時(shí)的常州錫劇團(tuán)對(duì)劇目恢復(fù)改編，斬獲省首屆錫劇節(jié)的18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；2004年，《攀弓帶》迎來(lái)第三版，依舊是戲迷心中的佳作。今年，在常州錫劇院全員努力下，《攀弓帶》首次創(chuàng)排青春版。

青春版可謂煥新升級(jí)，服裝、舞臺(tái)和劇本編排上都有創(chuàng)新，更有第六、第七代傳人首度攜手創(chuàng)排。第七代傳人朱彥秋飾演女主余鳳英，第六代傳人姜達(dá)飾演男主王文龍，二人共同演繹了彼此跌宕起伏、纏綿曲折的命運(yùn)故事。

全劇開(kāi)篇便埋下沖突伏筆，余家敗落，余鳳英遵父遺愿嫁入王家，憑賢德獲王母信任掌家，卻無(wú)意間點(diǎn)燃了大嫂吳氏的嫉妒之火。這份“不招人妒是庸才”的處境，也為后續(xù)的悲劇埋下第一顆雷。

舞臺(tái)上離別與重逢的每一場(chǎng)戲都勾人心弦，每一處場(chǎng)景都是劇情與情感的延伸。劇中最戲劇性的“攀弓夜會(huì)”一幕，是劇情爆發(fā)的導(dǎo)火索。王文龍為取攀弓深夜返家，怕驚擾母親從后園見(jiàn)妻，本是夫妻間的短暫溫情，卻被大嫂吳氏盡收眼底而利用。當(dāng)四個(gè)月后鳳英懷孕，吳氏借鳳英未婚先孕的流言掀起風(fēng)波，將夫妻重逢的真相扭曲成“不貞”的罪證，將鳳英冤入了獄。一把攀弓成為全劇的伏筆，也成為了摧毀一個(gè)家庭的“兇器”，人性的貪婪與嫉妒和封建時(shí)代下的信息閉塞，共同織就了這張悲劇之網(wǎng)。

青春版《攀弓帶》不僅收獲資深戲迷的心，更吸引了很多年輕觀眾入場(chǎng)點(diǎn)贊。新一代的年輕演員們以鮮活的氣息塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的角色形象，在角色演繹中不斷淬煉唱功與身段，同時(shí)對(duì)細(xì)節(jié)上的表演和唱腔進(jìn)行了一些微調(diào)，目的也是為了使人物更加立體和豐滿(mǎn)，從而呈現(xiàn)出一場(chǎng)生動(dòng)青春的舞臺(tái)。服裝、舞臺(tái)與劇本的編排也因融入了獨(dú)特的新意而吸引了大量年輕觀眾，古典韻味與創(chuàng)新的結(jié)合也讓經(jīng)典錫劇煥發(fā)新魅力。

青春版《攀弓帶》不僅是一場(chǎng)演出，更是一次戲曲基因的鮮活傳承——讓青年演員在經(jīng)典劇目里“真刀真槍”地成長(zhǎng)，讓錫劇藝術(shù)在代際接力中永葆生機(jī)。該劇目已歷經(jīng)四版改編，每一代都有其獨(dú)特的時(shí)代展望，雖然青春版新生代演員的演繹尚有稚嫩之處，但也讓大家看到了常州錫劇未來(lái)的希望，而這種對(duì)傳承的共識(shí)也成為了劇目持續(xù)煥新的核心動(dòng)力。同時(shí)也讓錫劇這一江南地方戲曲在各個(gè)舞臺(tái)綻放新活力，豐富了群眾們的文化生活。

實(shí)習(xí)生 雍茜如

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平

校對(duì) 盛媛媛