以民國奇女子褚韶華經(jīng)歷苦難與挫折，勵(lì)志創(chuàng)業(yè)，成就其商業(yè)帝國的《灼灼韶華》正在央視與優(yōu)酷熱播。這部“真·大女主事業(yè)型爽劇”故事背景開始于1916年，褚韶華因救兄長被迫嫁入藥材大戶陳家，開始了她坎坷的人生旅程。女主的各種服飾清麗大方，給觀眾留下深刻印象，記者采訪服飾史學(xué)家、江蘇開放大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授黃強(qiáng)，請他解析劇中時(shí)尚。
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馬褂與長衫時(shí)尚流行款
黃強(qiáng)介紹說，故事開始是北洋軍閥時(shí)代，服飾還保留著清末遺風(fēng)，男子著馬褂與長衫，女子著對襟衫、襖裙與小馬甲。女主褚韶華出場的襖裙，陳大順相親時(shí)的豎條紋長衫，陳父的對襟中裝，瓜皮帽，都是那個(gè)時(shí)代服裝的流行款式。
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進(jìn)入民國，清代官服沒有了，但是其他服飾還沿襲清代，如馬褂、長衫、馬甲、襖裙。馬褂在清朝本為營兵所服，其短袖者本類與行褂，康熙年間還只是富貴人家所穿，因其穿戴方便，受到人們的喜愛，后來的不論男女都喜愛穿著，這就成了一般的便服。長衣袍衫之外，一般上身都加穿一件馬褂，馬褂比較外褂短，長僅及臍。馬褂有長袖、短袖、寬袖、窄袖之分，式樣則有對襟、大襟、琵琶襟等款式，袖口是平的，不作馬蹄式。馬褂衣襟以紐扣系之，代替了漢族習(xí)慣用的綢帶。
馬褂有三種：對襟大袖，又稱方馬褂，穿在身上，方方正正。大襟馬褂，左襟掩其右襟。窄袖對襟，又稱得勝褂。方馬褂是禮服，服色用黑色。其他馬褂服色隨便，并無限制。
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民國受西風(fēng)東漸影響，服飾西裝傾向明顯，一是出現(xiàn)西裝，二是西式服飾配件、裝飾與裁剪法盛行，但是在老百姓中仍然是中式服裝的天下。民國時(shí)期的長袍馬褂，款式與前清有所不同，馬褂對襟窄袖，下長至腹，前襟釘5粒鈕扣，一般以黑色絲麻棉毛織品為之。長衫一般是大襟右衽，長至踝上兩寸，在左右兩側(cè)的下擺處開有一尺左右的小衩，袖長與馬褂齊平，一般用藍(lán)色。用做便服的馬褂、長衫，顏色可以不拘。在春秋兩季，人們還喜歡穿馬甲，在長衫外罩一件馬甲，以此代替馬褂。張愛玲《更衣記》對這時(shí)期的中裝這樣評價(jià)：“中裝也長年地在灰色、咖啡色、深青里面打滾，質(zhì)地與圖案也極單調(diào)。”
長袍、馬褂，頭戴瓜皮小帽或羅松帽，下身穿中式褲子，登布鞋或棉靴，成為民初至20年代的男子服飾標(biāo)配。
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女性推崇馬甲、襖裙與馬面裙
民初風(fēng)氣開化，上衣下裙和上衣下褲成為女子的時(shí)興裝束，褲裝大受女性青睞，褲裝外穿不分階層，大家閨秀也樂意穿褲裝，以便自己行動(dòng)輕便，合乎潮流。1912年左右，流行女短上衣的著裝，裙、褲傾向于用牡丹、海棠、梅、蘭、菊的大花紋布料。張愛玲《更衣記》說：女子衣服“領(lǐng)口挖成圓形、方形、雞心形、金剛鉆形。白色絲質(zhì)圍巾四季都能用。白絲襪腳跟上的黑繡花，象蟲的行列，蠕蠕爬到腿肚子上?！?/p>
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在相對偏僻，遠(yuǎn)離大城市的地區(qū)，女性服飾還保留著清代的風(fēng)格，貴族女子著有滾邊，刺繡的大袖衫、襖裙。《灼灼韶華》中陳家老太的服飾爬滿繡紋，儼然是張愛玲筆下老祖母的衣裳?！耙\子有三鑲?cè)凉L、五鑲五滾、七鑲七滾之別，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍著水鉆盤的梅花、菊花。袖上另釘著名喚‘闌干’的絲質(zhì)花邊，寬約七寸，挖空鏤出福壽字樣?！笨刀ぴ诒本┡R芳樓的著裝也是裝飾華麗的清代風(fēng)格的襖裙。
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劇中褚韶華出場也著襖裙。襖是短上衣，又稱襖子。長度介于袍襦之間，大襟、窄袖。可單穿，可夾棉絮，成為棉襖子。晚清時(shí)期，襖子出現(xiàn)一種長襖，其長蓋膝。到了民國，長度又恢復(fù)到胯部以上位置。
在服飾之外，再套一件馬甲是當(dāng)時(shí)的流行穿法。馬甲也稱背心，穿內(nèi)多稱呼背心，穿外則稱馬甲。馬甲也與服裝一樣，面料有單，有棉，有皮的。夏天穿單，多以麻織物的夏布為之，稱之為夏馬甲。馬甲男女款都有，有對襟、大襟形制。男子馬甲套在馬褂外，女子馬甲套在襖子外。劇中褚韶華嫂子外穿馬甲的造型比較多。
襖裙的裙有多種，月華裙、百裥裙、馬面裙等。裙身有褶裥的，稱為百裥裙。在前后中間褶裥中有紋繡的，即馬面裙。《灼灼韶華》劇中褚韶華、宋萍婚后拜見公婆，穿的就是馬面裙。
因?yàn)橐呀?jīng)進(jìn)入了民國，少了服飾“別等級，辨貴賤”的限制，人們在服飾的穿著上自由度增加了，穿著打扮比較隨意，女子即可以上穿襖，下穿裙，也上著襖下穿褲。經(jīng)濟(jì)條件好的，面料可以是綾羅綢緞，生活艱難的就粗布。褚韶華在陳家做大少奶奶，與到上海紗廠打工，同為襖裙（褲），面料服飾則大不相同。
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傳統(tǒng)婚服仍為主流
從新人的服飾方面講，如果是官宦人家，新郎穿官服，新娘著配套的禮服；普通人家新郎穿長馬褂、戴瓜皮帽。一般來說新娘要戴鳳冠、披霞帔，穿大紅的服裝。必須指出的新娘的鳳冠、霞帔并不是官服制度中的真實(shí)鳳冠、霞帔，而是民間仿制的專門用于婚慶禮儀的服飾。
西風(fēng)東漸，婚禮中出現(xiàn)西洋元素，歐美白紗禮服也被引進(jìn)，結(jié)婚慶典在知識階層開始西化，新郎穿西化的西裝，新娘也穿上了象征純潔的白色婚紗。但是在小城市、城鎮(zhèn)，乃至傳統(tǒng)文化背景影響的家庭，仍然是傳統(tǒng)婚禮。陳家二位公子同時(shí)成婚，沿襲的舊時(shí)中國傳統(tǒng)婚典。
披霞帔，戴鳳冠，上花轎是傳統(tǒng)婚俗，紅色是婚嫁中主要的色彩，無論是新娘服飾，還是花轎，以及新娘蓋頭，都要紅色，要的就是喜慶氣氛，吉祥色彩。陳大順與褚韶華，陳二順與宋萍的婚禮如此。
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劇中結(jié)婚時(shí)褚韶華戴的是珠翠鳳冠，宋萍戴垂珠金冠，并非傳統(tǒng)意義上的鳳冠，而是加入了創(chuàng)意設(shè)計(jì)的冠式。民間婚禮的鳳冠就是借名，并無統(tǒng)一樣式，可以是真金白銀的金冠，珠寶翡翠的珠翠冠，也可以是黃板紙的紙冠，根據(jù)家庭經(jīng)濟(jì)條件來制作。
婚服則是男方深色長袍，外罩紅色馬褂。褚韶華穿紅色襖褂與百裥裙，宋萍著彩繡大襖。到了第二天拜見公婆，兩位兒媳換成襖與馬面裙。
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上海大都市中西服飾并存
在祁州、北京搞事業(yè)，褚韶華的服飾以襖裙為主，到上海后則是以旗袍為主。日常著裝，方格條紋的布質(zhì)中袖旗袍，儉樸大方；參加舞會時(shí)穿的白底小碎花絲綢旗袍，素雅高潔；到小學(xué)看望程輝時(shí)與居室所陰丹士林旗袍，端正大方。陰丹士林是一種面料，耐洗、耐曬、不掉色。與傳統(tǒng)的土布相比，陰丹士林布顏色鮮艷，種類繁多，與純洋布比，它又具備了樸素典雅的民族性，因此很受人們的喜愛。
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康二妞在電影廠做演員時(shí)的大花圖案藍(lán)色旗袍，這種色彩鮮艷的圖案面料，在當(dāng)時(shí)還無法印染，屬于創(chuàng)意圖案。
西洋皮靴是上海摩登女郎穿流行旗袍，燙發(fā)與西洋皮鞋是標(biāo)配。最流行的則是高跟鞋，時(shí)間在1924年后。
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女裝以旗袍為主，劇中男裝則是西化服飾較多，新潮、流行。鴨舌帽或白色帆布闊邊帽，與西裝都是外來服飾。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠
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